◎像玉的石頭

如果讓80后羅列自己印象最深刻的電視劇，相信《老友記》一定會榜上有名。說《老友記》塑造了一代青年關(guān)于城市生活的全部想象，并不算夸大其詞。直到今天，已經(jīng)邁入中年隊(duì)伍的80后們?nèi)匀粫谀承┨貏e的日子里重刷《老友記》。

后來，國內(nèi)有了《愛情公寓》，明顯地帶有《老友記》的痕跡。而《二十不惑2》里，大學(xué)畢業(yè)三年的好友再次住進(jìn)同一個屋檐下，也未嘗不可視作《老友記》的延續(xù)。然而，城市迅猛發(fā)展，每一代城市青年也必然擁有不同的想象與記憶。

人物設(shè)定的精準(zhǔn)投喂

這確實(shí)是一部拍給20多歲年輕人看的電視劇。首先，四位主人公的職業(yè)設(shè)定非常討巧。帶貨主播、投資經(jīng)理、寵物醫(yī)院行政兼網(wǎng)絡(luò)寫手、藝人經(jīng)紀(jì)人，這些職業(yè)正是多數(shù)年輕人想象中的“另一種人生”。

與現(xiàn)實(shí)生活中苦苦追求的考編上岸相比，這些工作要么賺得更多，要么更貼近自己的興趣，又或者更為自由。同時，這些職業(yè)又是真實(shí)存在但普及度、透明度并不高，多數(shù)觀眾并不真正了解這些職業(yè)的運(yùn)行邏輯和工作狀態(tài)，因此留下了較大的容錯空間。

從實(shí)際效果來看，雖然也有業(yè)內(nèi)觀眾，尤其是投資領(lǐng)域從業(yè)者批評該劇職場線懸浮，卻并沒有影響劇集的整體評價和口碑。在播出了37集后，豆瓣評分約27000條，評分8.1，在都市劇這一類型中算是相當(dāng)不錯的成績。從彈幕的反應(yīng)看，觀眾最關(guān)心也最喜歡的是關(guān)曉彤扮演的美妝主播梁爽的事業(yè)線。

同時，主人公們的性格及經(jīng)歷也是根據(jù)年輕人的口味量身打造的。劇集為梁爽打造了高冷精致、干脆利落的職場“大女人”形象，這是年輕女孩希望自己在工作場合能夠成為的樣子。拼命工作賺錢買房的白領(lǐng)姜小果則是普通女孩的集合體，大多數(shù)觀眾都能夠在她的身上投射自我，產(chǎn)生共鳴。富二代段家寶單純開朗，她家遭遇破產(chǎn)，或許是為了讓觀眾心疼她的同時慶幸自己尚屬平穩(wěn)的生活。至于新加入的角色丁一煊，甜美溫暖、熱愛幻想，磕CP把自己磕了進(jìn)去，既是紙片人的創(chuàng)造者也是紙片人本身。

四個角色分工明確，各有擔(dān)當(dāng)。

如此精準(zhǔn)的“投喂”讓觀眾非常安全地待在了自己的舒適圈——每個人物最終都是可愛的，不會有難以理解難以接受的缺陷來刺激觀眾的神經(jīng)，挑戰(zhàn)觀眾的認(rèn)知。段家寶的邋遢、梁爽的嘴硬、丁一煊的戀愛腦、姜小果的浪漫過敏，都只是一些無傷大雅的小毛病，不會給他人造成實(shí)質(zhì)性的傷害。

如果現(xiàn)在的年輕觀眾看《老友記》，大約無法忍受瑞秋的任性和莫妮卡的控制欲，那是一種真的會制造麻煩，甚至痛苦的個性特征。或者不用進(jìn)行時空跨度如此之大的比較，看看去年近似題材《愛很美味》中的劉凈，又或者今年上半年家庭倫理劇《親愛的小孩》中的方一諾：前者的優(yōu)柔寡斷和后者的固執(zhí)倔強(qiáng)，引起了很多觀眾激烈的抵觸情緒，部分評論由此認(rèn)為主人公無法引起觀眾的喜愛和同情就是失敗。

因可愛而安全——或許也是因安全而可愛，似乎正在成為以女性為主要表現(xiàn)對象的影視劇的共同策略，因此八百年前的趙盼兒才需要在當(dāng)下抹去風(fēng)月與風(fēng)塵。或許有人會問，塑造好的女性形象難道不是對女性的尊重嗎？那么，我們也可以在此基礎(chǔ)上繼續(xù)追問，將男性想象中的好女孩替換為女性想象中的好女孩，從取悅男性轉(zhuǎn)變?yōu)槿偱裕磺芯驼娴暮昧藛幔?/p>

城市與人的關(guān)系呈現(xiàn)

除了安全可愛的人物設(shè)定，《二十不惑2》最吸引年輕觀眾的當(dāng)然是對人物關(guān)系的刻畫。CP各有各的磕法：有人覺得“頌果”非常互補(bǔ)，也有人時刻期盼著“尋果”歸來；有人覺得“命中朱丁”高甜，也有人覺得尷尬。但是四位女孩的友誼，無疑實(shí)實(shí)在在地?fù)嵛苛嗣恳晃挥^眾的心。

“閨密互撕”幾乎已是上個世紀(jì)的橋段，“雌競”亦在這兩年受到廣泛批評，因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)生活中女性受到的鼓勵和支持，往往更多地來自女性友人、女性前輩和女性同行。于是，女性友誼也成為了新的熱門主題。

然而，從《小時代》開始直到時空大挪移的《流金歲月》，又或者是《歡樂頌》，“沒錢就不配擁有閨密”“這到底是閨密還是爹”的質(zhì)疑一直未能平息。如何想象離開青春與校園、進(jìn)入成年與社會的姐妹情，是都市女性題材急需解決的問題。在這個層面上，《二十不惑2》可以作為一個很好的樣本。

劇集對姐妹情的呈現(xiàn)首先是日常的。因?yàn)榇蚬と硕己苊Γ詻]有辦法經(jīng)常相聚；很多時候遇到了困難和煩惱，也無法及時地彼此詢問和安慰，甚至在一些極端的時刻，會將對方當(dāng)做出氣筒。姐妹能夠一起做的事，只是躺在沙發(fā)上一邊敷個面膜，一邊八卦一下各自的戀情進(jìn)展，又或者是一起吃個夜宵，吐槽一下奇葩同事而已。

但信任與親密正是在這樣細(xì)碎的時刻建立起來的。同時這種友誼又是界線清晰的。段家寶家破產(chǎn)，好姐妹只能提供一點(diǎn)工作上的人脈，墊一個月的房租，至于還債又或者是幫忙賣產(chǎn)品都是無能為力的；梁爽與趙優(yōu)秀分手，姜小果要辭職，終究也是一個人做出的決定，好姐妹無法干涉過問。姐妹真正能夠做的，只是傾聽與陪伴而已，只是用多年的感情去跨越價值觀的差異。

這才是現(xiàn)代城市里普通而堅實(shí)的情誼。《流金歲月》里朱鎖鎖找人買下蔣南孫家的房子，蔣南孫幫朱鎖鎖帶孩子，又或者是《我的前半生》里唐晶通過男友給羅子君安排工作，實(shí)際上是一種“擬親屬”的關(guān)系。它是傳統(tǒng)鄉(xiāng)土社會宗族同鄉(xiāng)關(guān)系的延伸，制造的是恩義而非情誼。恩義當(dāng)然可以提供更具實(shí)質(zhì)性的幫助，但隨之也帶入交換與控制，消弭了關(guān)系中的平等與自由。恩義與情誼并沒有絕對的高下之分，只是在現(xiàn)代都市劇里將恩義喬裝打扮為情誼，就會在“驢唇不對馬嘴”的同時讓人倍感壓力。

除了相對的平等與自由，城市也是流動的、變化的。城市中的陌生人因?yàn)楣ぷ鳌酆茫只蛘呤且粓鲆馔庀嘤龆蔀榕笥鸦驊偃恕Ｍ瑯拥模驗(yàn)橐馔狻⒐ぷ鞯淖兓⑸罟?jié)奏的差異，朋友或戀人也會離散分別。這既是現(xiàn)代城市生活的風(fēng)險，也是它的魔力。《二十不惑2》平靜地拆掉了第一部中的情侶，在都市情感劇里宛如創(chuàng)舉，但這才是都市真實(shí)的邏輯。

當(dāng)然，城市里除了人與人的聯(lián)結(jié)，還有人與人的競爭，個體與資本的競爭。商業(yè)與資本的邏輯在城市中高效而穩(wěn)定地運(yùn)轉(zhuǎn)，制定生活與游戲的規(guī)則。劇集的職場線盡管有不少失真之處，但它的敘事焦點(diǎn)終于轉(zhuǎn)向了個體與規(guī)則的沖突，而非辦公室政治。當(dāng)彈幕還在為姜小果與梁爽站隊(duì)吶喊的時候，姜小果已經(jīng)與師傅達(dá)成了和解，梁爽已經(jīng)與其他主播合作協(xié)商制定新的規(guī)則。這其中當(dāng)然不乏理想主義的色彩，然而卻又并不只是空想。城市本身就能夠容納更具有彈性和可能性的關(guān)系，只是有待于我們的想象與創(chuàng)造。

或許正是因?yàn)檎\懇地展現(xiàn)了城市之中人與人的關(guān)系、人與規(guī)則的關(guān)系，《二十不惑2》作為都市劇的“都市感”才得以自然親切地流露，而不用依靠無人機(jī)俯拍的地標(biāo)建筑、行色匆匆的人群、擁擠的地鐵或車流等景觀來渲染。與此同時，當(dāng)我們覺察到老友記們總是在Central Perk咖啡館相聚，而602四位姑娘的溫暖據(jù)點(diǎn)是房屋與天臺的時候，大概也能體會到或是時代，或是地域?qū)硐氤鞘锌臻g之想象的差異。

現(xiàn)代城市文學(xué)與都市文化在中國經(jīng)歷了百年的發(fā)展更迭。一代“城市土著”慢慢長大，他們打量城市的眼光終于變得日常而熟稔，因此他們的鍵盤與屏幕中的城市不再讓人震驚。關(guān)于中年人的《愛情神話》被稱作“都市小品”，關(guān)于青年人的《愛很美味》《二十不惑2》，同樣可以置入這個序列之中。它們皆是這種日常而熟稔的產(chǎn)物。后者如果能將劇本打磨得更為細(xì)致，也未嘗不能成為新的《老友記》，陪伴又一代年輕人步入中年。當(dāng)然也可以批評“都市小品”視野狹窄主題懸浮，然而我們需要的或許并不是一部容納一切的作品，而是容納一切視角、一切主題的空間與市場，正如一座座能夠容納一切的城市。